崇明籍画家中，大风堂门人刘侃生，颇为本乡本土人士忽视甚或遗忘。刘侃生（1908—1994），生于崇明城内北街一书香门第，幼承庭训，家学渊源（曾祖、祖父皆前清举人），早年随本邑画家苏人权、樊少云浸淫丹青，1926年毕业于上海美术专科学校，1946年经金石书画家方介堪介绍，被张大千收为入室弟子，后时蒙乃师教诲，深得大师真传。

　　刘侃生拜师后，张大千循循善诱，不吝赐课稿示教，并题款：“侃生贤弟留念。蜀人大千张爰戏笔。”张大千旅居巴西后，于1963年隔海遥赠画作《蕉下高士图》，落款：“癸卯八月初四日写寄侃生贤弟。大千居士”，寄寓师生思念之情。

　　刘侃生绘画功力深厚，技法全面，造诣精湛，举凡山水、人物、花鸟，或重彩工笔，或倾情写意，或银线白描，涉笔成趣，卓然有成。其山水画，师法石涛八大，承继大千衣钵，笔墨拙厚，气韵高古。《仿石涛笔意山水画》，构图沉郁，底蕴浑厚，皴擦点染，笔法凝重，墨色苍浑。画面远山叠嶂，近水清淡，庙宇空悬，将石涛的奇肆奔放、纵横笔墨与大千的敏锐构思、雄健笔力，发挥得酣畅淋漓，既赋山水以影，又寄山水于灵，气息畅通，妙夺造化，传递出苍茫沉雄的文人诗意。

　　刘侃生的人物画尤其是仕女图，由大千笔法入手，渗和明清和近代前贤如仇英、改琦、费丹旭的宛丽、秀倩、美艳，既得古典美女雍容华贵、温雅婉约的神韵，又具现代女子艳而不俗、浓丽华彩的亲和，且有新的变化意取和突破追求。《仕女执扇图》工笔设色，画中女子面色红润，眉梢微垂，眼角下挑，嘴角上扬，手执蒲扇，衣纹飘逸，步履轻盈，体态优雅。人物比例准确，形象美观，丰腴健硕，那微微倾斜的身躯，那欲走还留、欲行却止的纠结心理，写照传神。线条圆润自如，转折顿挫有力，蒲扇对襟，相映成趣，造型功力和写实精神，深得唐人遗韵，颇具节奏感，极富感染力。